Une fantaisie du Docteur Ox


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Edition enrichie (Présentation, notes et repères biographiques) Quiquendone est une bourgade paisible des Flandres. Les habitants y mènent une vie que rien ne trouble, jusqu’à ce que le savant Ox décide d’y installer l’éclairage public selon un procédé révolutionnaire. Plus les tests de son gaz oxy-hydrique progressent, plus la population devient agressive. Certains souhaitent même déclarer la guerre à leurs voisins. Cette avancée scientifique serait-elle plus dangereuse qu’elle n’y paraît ? Publié en 1874, ce court récit, qui alerte sur les dérives de la science, n’a rien perdu de son actualité. Il offre également une histoire pleine d’humour et de fantaisie, menée avec une plume de maître. Présentation et notes de Béatrice Clergeau.







The Sounds of Early Cinema


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The Sounds of Early Cinema is devoted exclusively to a little-known, yet absolutely crucial phenomenon: the ubiquitous presence of sound in early cinema. "Silent cinema" may rarely have been silent, but the sheer diversity of sound(s) and sound/image relations characterizing the first 20 years of moving picture exhibition can still astonish us. Whether instrumental, vocal, or mechanical, sound ranged from the improvised to the pre-arranged (as in scripts, scores, and cue sheets). The practice of mixing sounds with images differed widely, depending on the venue (the nickelodeon in Chicago versus the summer Chautauqua in rural Iowa, the music hall in London or Paris versus the newest palace cinema in New York City) as well as on the historical moment (a single venue might change radically, and many times, from 1906 to 1910). Contributors include Richard Abel, Rick Altman, Edouard Arnoldy, Mats Björkin, Stephen Bottomore, Marta Braun, Jean Châteauvert, Ian Christie, Richard Crangle, Helen Day-Mayer, John Fullerton, Jane Gaines, André Gaudreault, Tom Gunning, François Jost, Charlie Keil, Jeff Klenotic, Germain Lacasse, Neil Lerner, Patrick Loughney, David Mayer, Domi-nique Nasta, Bernard Perron, Jacques Polet, Lauren Rabinovitz, Isabelle Raynauld, Herbert Reynolds, Gregory A. Waller, and Rashit M. Yangirov.




Le Docteur Ox


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I Comme quoi il est inutile de chercher, même sur les meilleures cartes, la petite ville de Quiquendone. Si vous cherchez sur une carte des Flandres, ancienne ou moderne, la petite ville de Quiquendone, il est probable que vous ne l'y trouverez pas. Quiquendone est-elle donc une cité disparue ? Non. Une ville à venir ? Pas davantage. Elle existe, en dépit des géographes, et cela depuis huit à neuf cents ans. Elle compte même deux mille trois cent quatre-vingt-treize âmes, en admettant une âme par chaque habitant. Elle est située à treize kilomètres et demi dans le nord-ouest d'Audenarde et à quinze kilomètres un quart dans le sud-est de Bruges, en pleine Flandre. Le Vaar, petit affluent de l'Escaut, passe sous ses trois ponts, encore recouverts d'une antique toiture du Moyen Âge, comme à Tournai. On y admire un vieux château, dont la première pierre fut posée, en 1197, par le comte Baudouin, futur empereur de Constantinople, et un hôtel de ville à demi-fenêtres gothiques, couronné d'un chapelet de créneaux, que domine un beffroi à tourelles, élevé de trois cent cinquante-sept pieds au-dessus du sol. On y entend, à chaque heure, un carillon de cinq octaves, véritable piano aérien, dont la renommée surpasse celle du célèbre carillon de Bruges. Les étrangers - s'il en est jamais venu à Quiquendone - ne quittent point cette curieuse ville sans avoir visité sa salle des stathouders, ornée du portrait en pied de Guillaume de Nassau par Brandon; le jubé de l'église Saint-Magloire, chef-d'oeuvre de l'architecture du 16e siècle; le puits en fer forgé qui se creuse au milieu de la grande place Saint-Ernuph, dont l'admirable ornementation est due au peintre-forgeron Quentin Metsys; le tombeau élevé autrefois à Marie de Bourgogne, fille de Charles le Téméraire, qui repose maintenant dans l'église de Notre-Dame de Bruges, etc. Enfin, Quiquendone a pour principale industrie la fabrication des crèmes fouettées et des sucres d'orge sur une grande échelle. Elle est administrée de père en fils depuis plusieurs siècles par la famille van Tricasse ! Et pourtant Quiquendone ne figure pas sur la carte des Flandres ! Est-ce oubli des géographes, est-ce omission volontaire ? C'est ce que je ne puis vous dire; mais Quiquendone existe bien réellement avec ses rues étroites, son enceinte fortifiée, ses maisons espagnoles, sa halle et son bourgmestre - à telle enseigne qu'elle a été récemment le théâtre de phénomènes surprenants, extraordinaires, invraisemblables autant que véridiques, et qui vont être fidèlement rapportés dans le présent récit.




The Social Dimensions of Fiction


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This work is a comparative study of nineteenth-century English-Canadian and French Canadian novel prefaces, a previously unexplored literary topic. As a study in Comparative Literature - with the application of a specific literary framework and methodology - the study conforms to theoretical and methodological postulates formulated in and prescribed by this framework when applied. This a priori postulate necessitates that the research on and the presentation of the Canadian novel preface be carried out in a specific manner, as follows. First, the study will establish the hypothesis that the preface to nineteenth-century English-Canadian and French-Canadian novels is a genre in its own right. This hypothesis will rest on the following: 1) a taxonomical survey of related terms meaning "preface"; 2) a survey of secondary Iiterature of works dealing with the preface; 3) a discussion of the theoretical framework and methodology of the Empirical Theory of Literature and its appropriateness for the study of the preface; and 4) a discussion of the process of the compilation of the corpus of nineteenth-century Canadian novel prefaces (Chapter one). In a second step, the theoretical postulate outlined in the hypothesis will be put into practice by the development and production of a preface typology (Chapter two). In a third step, further tenets of the Empirical Theory of Literature will be tested on the corpus of the prefaces (Chapter three). In a fourth step, the prefaces will be analysed following the tenets formulated in and prescribed by the systemic framework applied (Chapter four).




Une Fantaisie du Docteur Ox


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JULES VERNE (1828-1905). Romancier fran�ais, n� � Nantes (sur l'�le Feydeau, entre les deux bras de la Loire) qui atteignit une extraordinaire popularit� avec une longue s�rie d�oeuvres combinant aventure et science-fiction, parmi lesquelles on peut citer les incontournables � Voyage au centre de la terre � (1864), � Vingt mille lieues sous les mers � (1869), les aventures du Capitaine Nemo et son �quipage, ainsi que � Le tour du monde en quatre-vingts jours � (1873), r�cit du m�morable voyage de l�anglais Phileas Fogg et de son valet Passe-partout. Dans tous ses romans, il pousse jusqu'au bout les cons�quences du progr�s technique. On trouve dans son oeuvre des objets qui n'existaient pas � son �poque et qui ont �t� cr��es beaucoup plus tard (l'h�licopt�re, le sous-marin moderne, le scaphandre autonome, l'homme dans l'espace, etc.) Mais il y a d�autres romans qui pr�sentent des figures plus humaines et dont il est question d�une qu�te individuelle, unique, souvent plac� dans un univers lointain et exotique : � Michel Strogoff � (1876) ou � Les tribulations d�un chinois en Chine � (1879). �L�archipel en feu � (1884). L�action a lieu dans le contexte des guerres entre les grecs et les turcs qui se d�roulent dans les �les de la mer Eg�e, autour des ann�es vingt du XIXe si�cle. Le romantisme et l�histoire font s�affronter les traitres et les h�ros dans un paysage exotique.




The Music Division


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André Bazin, the Critic as Thinker


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"André Bazin (1918–58) is credited with almost single-handedly establishing the study of film as an accepted intellectual pursuit, as well as with being the spiritual father of the French New Wave. Among those who came under his tutelage were four who would go on to become the most renowned directors of the postwar French cinema: François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, and Claude Chabrol. Bazin can also be considered the principal instigator of the equally influential auteur theory: the idea that, since film is an art form, the director of a movie must be perceived as the chief creator of its unique cinematic style.André Bazin, the Critic as Thinker: American Cinema from Early Chaplin to the Late 1950s contains, for the first time in English in one volume, much if not all of Bazin’s writings on American cinema: on directors such as Orson Welles, Charles Chaplin, Preston Sturges, Alfred Hitchcock, Howard Hawks, John Huston, Nicholas Ray, Erich von Stroheim, and Elia Kazan; and on films such as High Noon, Citizen Kane, Rear Window, Limelight, Scarface, Niagara, The Red Badge of Courage, Greed, and Sullivan’s Travels.André Bazin, the Critic as Thinker: American Cinema from Early Chaplin to the Late 1950s also features a sizable scholarly apparatus, including a contextual introduction to Bazin’s life and work, a complete bibliography of Bazin’s writings on American cinema, and credits of the films discussed. This volume thus represents a major contribution to the still growing academic discipline of cinema studies, as well as a testament to the continuing influence of one of the world’s pre-eminent critical thinkers."




Opera in the Novel from Balzac to Proust


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The turning point of Madame Bovary, which Flaubert memorably set at the opera, is only the most famous example of a surprisingly long tradition, one common to a range of French literary styles and sub-genres. In the first book-length study of that tradition to appear in English, Cormac Newark examines representations of operatic performance from Balzac's La Comédie humaine to Proust's À la recherche du temps perdu, by way of (among others) Dumas père's Le Comte de Monte-Cristo and Leroux's Le Fantôme de l'Opéra. Attentive to textual and musical detail alike in the works, the study also delves deep into their reception contexts. The result is a compelling cultural-historical account: of changing ways of making sense of operatic experience from the 1820s to the 1920s, and of a perennial writerly fascination with the recording of that experience.




Le docteur Ox


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L'intrigue de la nouvelle "Maître Zacharius" se passe en partie en Valais.